El Hombre de Cristal y la Niña del Vaso
"Verá, mi pequeña Amélie, usted no tiene los huesos de cristal. Podrá soportar los golpes de la vida. Si usted deja pasar esta oportunidad con el tiempo su corazón se irá volviendo seco y frágil como mi esqueleto. ¿Qué espera? Ande, vaya a por él."Raymond Dufayel, el Sujeto sesgado, su mundo interior es quebradizo como sus huesos y su mundo exterior reducido a una casa y una misma pintura desde hace ya 20 años. Muy a pesar de su dedicación para aquella pintura de Renoir, nunca puede concluir a un personaje en específico: la niña del vaso. No logra capturar alguna intención en esa mirada: ese personaje inconcluso donde no calza ningún trazo de pintura: es el agujero, el trauma que no puede llenar año tras año, ese algo que lo incentiva por estar inconcluso pero que lo amarra a una condena repetitiva y extremadamente monótona que reduce las experiencias de su vida y por tanto las emociones que ellas traen al ser humano. Entonces ahí tiene su lugar Amelie, quien sentada al lado del cuadro, de frente a Dufayel, sostiene un vaso y mira al artista, como un abismo de respuesta. Amelie es la forma visual de su objeto A, el artista desea aunque ya no con esa adrenalina, sentir nuevamente; así como puede sentir Amelie si se lo permitiese. Lo que él no puede realizar, por su discapacidad empieza a desearlo por motivación de la misma Amelie, el objeto A que aparece ante sus ojos en fragmentos de videos, como un collage de imágenes en movimiento mientras todo permanece estático en la realidad palpable de su hogar. Será recién cuando Amelie se enrumbe en el destino del que fue haciéndose acreedora durante toda la historia, que el anciano fragmentado hasta los huesos termine por fin al personaje de la niña con el vaso. El agujero del trauma parece haberse llenado, pero un vacío sigue presente, un nuevo motivo, Dufayel avanza en su vida, dejando a un lado a Renoir, la música es alegre y, mientras Amelie pasea abrazada del amor, comienza una nueva obra.
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